En mi primer clase de cine durante la universidad, el profesor nos preguntó cuál fue la primer película que vimos en un cine. Tierra de osos, respondí, y así sucesivamente hasta que él nos compartió su conclusión: Disney es el gigante en la animación. Era cierto: la primera película de todos era de Walt Disney Pictures (excepto por un compañero que respondió Pokémon).
Aunque disfruté de algunas películas de Disney, no puedo evitar sentirme saturado y desencantado de la fórmula de la mayoría de sus historias políticamente correctas. Tal vez por ello, las alternativas a Disney son cada vez más, y el grueso de artistas tanto independientes como del menú audiovisual va en aumento. Por ello he aquí cinco películas animadas que merecen ser vistas.
"Sólo con el corazón se puede ver bien; lo esencial es invisible para los ojos".
Ese niño interior que no quiere morir dentro de cada uno, nos habla a 24 fotogramas por segundos durante todo el largometraje. Tal vez él estaría interesado en conocer al zorro, la rosa y la serpiente.
"Crecer no es el problema, olvidar sí lo es".
El relato nos lleva al seno de una familia donde la madre abandona a su familia, su esposo se hunde en depresión y su hijo crea un resentimiento contra su hermana, quien, paradójicamente inmediatamente nace, inicia la tragedia. Los 30 minutos finales de la película son conmovedores, dándole sentido al nombre de la obra.
Fue nominada a los premios de la Academia 2007 como mejor largometraje de animación, pero cayó vencida por Ratatouille. Tal vez alguien al leer el texto que precede estas líneas crea que es una película muy lenta o llena de diálogos largos complicados—no siendo ello malo, más bien en el mainstream del cine no es habitual, excepto claro en las películas de Christopher Nolan, quien, poco a poco hace habitual esos recursos del cine de autor en las pantallas más palomiteras—pero la realidad de esta autobiografía es que al igual que las bandas y artistas conocidos mundialmente de la mano del suelo norteamericano, como Michael Jackson o Iron Maiden, es un espectáculo carismático plagado de imágenes surrealistas y simpáticas: como aquellos fotogramas de la pequeña Satrapi hablando con Dios y Karl Marx.
El audiovisual cuenta con la dirección de Hayashi Shigeyuki, alias Rintaro (co-creador junto a Tezuka de Astroboy) y el guión de Katsuhiro Ōtomo, la cabeza detrás de Akira.
Bajo el subgénero del Cyber Punk, Metropólis 2001 nos presenta a un investigador que junto a su sobrino persiguen a un presunto traficante de órganos humanos, cuya pista los ha dejado en la ciudad de Metrópolis, donde humanos y androides conviven, pero los autómatas son los sirvientes de las personas. El foco de nuestra historia será la humanización de las máquinas, por medio de Tima, el primer robot que siente, piensa, ama y se asemeja a nosotros los mortales, su transformación parece basada en La metamorfosis de Franz Kafka.
De la mano del subgénero de la ciencia ficción, el Cyber Punk, Ōtomo crítica de manera mordaz a la sociedad del consumo, los excesos, la corrupción, la manipulación etcétera, entregándonos una visión pesimista del futuro, donde por medio de la historia de uno de los integrantes de una pandilla juvenil en el Neo-Tokyo nos devela la relación tan estrecha entre política, ciencia y militares, cada uno sacando provecho de esta unión.
Repleta de secuencias impactantes, irónicas, violentas, perturbadoras entre otras, Akira goza de una narrativa ágil y eficaz como las motos de sus protagonistas.
Akira es para el cine, lo que la invención del automóvil fue para la sociedad; velocidad, un ritmo diferente, una narrativa distinta que revolucionó la animación y dio paso a un discurso menos políticamente correcto y basado en hechos reales.
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